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《悬崖之上》:对谍战片子类型通例的一次挑衅
作者:admin  日期:2021-05-14 20:04 来源:未知 浏览:

  对谍战电影类型惯例的一次挑战??也评张艺谋新作《悬崖之上》

  《悬崖之上》公映前后,张艺谋曾在不同场所谈起自己对主流电影、电影类型与谍战片及其美学风格、群像叙事等方面的懂得和认知,在将谍战片阐释为一种“高概念”和“强戏剧”类型电影的基本上试图展开新的探索,并不断强调《悬崖之上》的风格和调子就是“酷”。

  在张艺谋看来,“酷”既是谍战片这种类型本身应当领有的品德,又是谍战英雄们身着黑衣出没于黑暗的夜色与纷扬的白雪所造成的强烈反差和沛然诗意,仍是这一群存在高度戏剧化特点的英雄们坚执信奉、赴汤蹈火并对观众构成宏大感召力的“身上的光环”。在极度凛冽、残暴而又不乏浪漫色调的奇特光影中,悬崖之上,情深谊长;身之所往,心之所向。而在笔者看来,“酷”同时也传递出张艺谋自己的自信,既表明谍战片造型观点、人物发明与情感表白的作者性,也在某种程度上彰显中国电影的文质兼美而又内敛持重。

  这份自负,因为来自张艺谋的编导构思和创作实际,在当下纷纷庞杂的中国电影情境里,当然更具不可多得的象征意思。当媒体表现,也当大多数观众在影片里发明,张艺谋终于能够不再像此前一样,被所谓“巨匠”的光环、“作者”的预期以及“电影节电影”的各种名利和约束所羁绊,甚至,也不再被急功近利的资本激动、市场虚火和票房指标所裹挟,而是天然而然地抉择了“职业导演”的身份及不断改进的“工匠精神”,那么,一种重要破足于本土观众的文明境遇、精神诉乞降审美趣味,尽力尊敬贸易电影尤其类型电影的特有程式,并试图整合主流与边沿、吸纳中外电影教训、逾越雅俗之间界线进而追求最大限度共识共情的中国电影,便在最大多数本土观众的殷切等待之中。

  诚然,在《悬崖之上》里,为了转达主流的价值观并体现编导者的个人情怀,张艺谋并不陷入为谍战而广布迷局、为视效而不断炫技的误区;相反,几乎从一开端,或者说在故事推动之后未几,观众就已经从很多颇有象征的情节、细节特殊是人物之间的关联、演员表情的演绎中,基础取得敌我双方的内部信息及每个角色的义务设定。正是这种并不有意考验观众智力,也不乐于紧张观众神经的剧作构造,却在必定程度上“触犯”了谍战片的影迷,也就无奈满意局部观众的类型预期,进而挑战了谍战电影的运作惯例。但也不得不说,恰是这种针对“经典”谍战电影的“挑战”,为影片也为观众带来了一种新的可能性:将主要篇幅与注意力更加集中在刻画角色的身心状态并阐发谍战之于群像性命的意义。

  为了到达这一目的,影片不仅在有限的时光长度里纳入共产党特工小分队多位谍战豪杰的“群像叙事”,而且努力以张译饰演的张宪臣与于和伟饰演的埋伏在伪满间谍科的共产党同道周乙为核心,前后接踵地完成了两个相反方向的谍战“接力”。跟张宪臣在伪满特务科遭遇的非人的身体严刑比拟,周乙在敌人和战友眼前重复阅历的死亡要挟、生离逝世别与心理残害,其残酷水平,也是有过之而无不迭;但在情绪之浓烈、意志之高昂与信心之动摇等方面,两人都不愧为披发着好汉的光荣,值得观众心坎景仰的抗日前驱。或者是为了更好地引发观众的共鸣,也不便让叙事久长地陷着迷局,影片遂以章回体的情势将全片故事分解为“暗号”“举动”“底牌”“迷局”“险棋”“生死”“前行”共七个章(回),简直在建构的同时也崩溃了谍战片自身的缓和悬疑念头。因而,情节的迷局让位于群像的描绘,情感的逆转也升华为感情的积累。影片最后的多少个场景,则是分开“谍城”哈尔滨,再一次回到一片白雪笼罩的北国天地,通过母子相认与战友劝勉,象征性地实现了家国一体的大义,以及信奉污染与拂晓终将到来的主题。这样,与其说《悬崖之上》是一部挑衅谍战电影类型通例的影片,不如说是一部将主旋律电影基因融入谍战电影创作进而翻新谍战电影类型的尝试。

  这种以融合或融入的方法而开展的谍战电影新摸索,当然也在张艺谋所强调的“酷”的风格与调子中得到明白体现。因为主旋律片子基因的融入,也因为群像叙事所带来的更加严正跟不无超出的电影主题,张艺谋虽未刻意减轻或减弱独属于本人的、但也常常由于朴实无华而被世人诟病的视觉风格,却也找到了另外一种更能被广泛接收的造型方式。因为在“酷”的类型特质以及角色身材与其精力层面之间找到了光影与思维融会的新门路,《悬崖之上》为谍战片赋予了作风化的影音质感。

  当然,对《悬崖之上》而言,“酷”的风格和调子未必尽如人意,观众的接受也是见仁见智;但值得留神的是,假如说自信心源自当真比拟之后沉着的自我认同,那么,基于导演30多年来为中国电影甚至世界电影做出的奉献,以及针对中外合拍电影的多方探索和各品种型电影的一直尝试,张艺谋的自信念是可以被认定的。

  李道新 【编纂:张楷欣】

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